編輯：目刻時(shí)光

“攝影始終是相機(jī)背后攝影者的建構(gòu)，而且，相機(jī)不是中性的記錄機(jī)器”，“攝影只能拍攝到被攝體的表面”， “實(shí)際生活的三維空間與照片的二維空間之間存在著不可逾越的距離。

他擅長(zhǎng)運(yùn)用各類技術(shù)（擴(kuò)大尺幅、使用數(shù)字技術(shù)）創(chuàng)作作品，加上激進(jìn)的觀念，極大地拓展了攝影的邊界。持續(xù)20多年的藝術(shù)實(shí)踐和不斷創(chuàng)新，讓他成為德國(guó)攝影史敘述中的一個(gè)難以歸類的“異類”；與很多藝術(shù)家不同的是，他的作品主題千差萬(wàn)別，只有在系列作品中才能看到協(xié)調(diào)一致，或者相關(guān)性。

他是杜塞爾多夫攝影學(xué)派代表藝術(shù)家托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）。

展覽：《眾妙之門》d.o.pe.

卓納紐約，2022年

（本章節(jié)圖文來(lái)源于卓納畫廊）

▲托馬斯·魯夫

托馬斯·魯夫（Thomas Ruff，生于*958年）是德國(guó)當(dāng)代攝影“杜塞爾多夫?qū)W派”的代表人物。自八十年代起，他以多樣的創(chuàng)作手法建立起自己獨(dú)特的觀念體系，顛覆了前人的攝影風(fēng)格。從復(fù)古的攝影設(shè)備到先進(jìn)的計(jì)算機(jī)模擬器，魯夫的實(shí)踐跨越了各技術(shù)媒介，探索著攝影的本質(zhì)、歷史和多變性，重新塑造我們對(duì)圖像和真實(shí)世界的認(rèn)知。

▲《托馬斯·魯夫：眾妙之門》展覽現(xiàn)場(chǎng)，卓納紐約，2022年

《眾妙之門》這個(gè)標(biāo)題參考了阿道斯·赫胥黎（Aldous Huxley）出版于*954年的同名自傳體作品（The Doors of Perception）。魯夫用專門的軟件程序生成了展出作品中的分形圖案，隨后再將其打印在工業(yè)級(jí)的地毯上，展現(xiàn)了他對(duì)數(shù)學(xué)之美的視覺(jué)表達(dá)的持續(xù)追求，也喚起了他在黑森林地區(qū)（Black Forest）成長(zhǎng)的青少年時(shí)代。

這個(gè)系列也進(jìn)一步地回顧了北方文藝復(fù)興的藝術(shù)家們高度細(xì)致且充滿生氣的風(fēng)格，比如耶羅尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch）和馬蒂亞斯·格呂內(nèi)瓦爾德（Matthias Grünewald），這組創(chuàng)作拓展了魯夫?qū)θ祟惛兄奶剿饕约八麑?duì)創(chuàng)作出既自然又人工的數(shù)碼影像的興趣，最終凸顯了視覺(jué)和觀看的純粹樂(lè)趣。

展出作品：

▲托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

《眾妙之門 03》，2022年

科瑞絲數(shù)碼印花于絲絨地毯

2*7 x *98.4 厘米

▲《眾妙之門 03》（細(xì)節(jié)），2022年

▲托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

《眾妙之門 07》，2022年

科瑞絲數(shù)碼印花于絲絨地毯

2**.7 x *99.4 厘米

▲托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

《眾妙之門 0*》，2022年

科瑞絲數(shù)碼印花于絲絨地毯

2*7.3 x *99.* 厘米

▲《眾妙之門 0*》（細(xì)節(jié)），2022年

▲托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

《眾妙之門 03之一》，2022年

科瑞絲數(shù)碼印花于絲絨地毯

2*7.3 x *98.8 厘米

▲托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

《眾妙之門 0*之一》，2022年

科瑞絲數(shù)碼印花于絲絨地毯

2*8 x *99.* 厘米

▲《眾妙之門 0*之一》（細(xì)節(jié)），2022年

▲托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

《眾妙之門 09之一》，2022年

科瑞絲數(shù)碼印花于絲絨地毯

2*7.3 x *9*.8 厘米

▲托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

《眾妙之門 04之一》，2022年

科瑞絲數(shù)碼印花于絲絨地毯

335.3 x 250.2 厘米

▲托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

《眾妙之門 0*》，2022年

科瑞絲數(shù)碼印花于絲絨地毯

2**.7 x *99.4 厘米

▲托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）

《眾妙之門 09》，2022年

科瑞絲數(shù)碼印花于絲絨地毯

2*8 x *99.* 厘米

Substrate

圣艾蒂安現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館（MAMC+）

《展覽：托馬斯·魯夫：元攝影》是藝術(shù)家在法國(guó)的首場(chǎng)個(gè)展。MAMC+呈現(xiàn)了超過(guò)一百件出自他十七個(gè)系列的作品，形成了魯夫深入研究的各種類型的圖像和技術(shù)性創(chuàng)作進(jìn)程的一份藝術(shù)歷年表。

Substrate是其中一個(gè)系列：

▲《托馬斯·魯夫：元攝影》展覽現(xiàn)場(chǎng)， 圣艾蒂安MAMC+現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館

作品Substrate系列：

▲Substrat * I 200* 240 x *90cm

▲Substrat 2 I 200* 240 x *90cm

▲Substrat ** II 2003 287 x *8*cm

▲Substrat 24 II 2004 287 x *8*cm

▲Substrat 29 I 2003 *30 x *84cm

▲Substrat 30 III 2007 224 x *8*cm

▲Substrat 34 I 2007 20* x *8*cm

▲Substrat 35 II 2007 *30 x 2*4cm

▲Substrat 3* II 2007 *30 x *94cm

▲Substrat 37 II 2008 208 x *02cm

▲Substrat 37 III 2008 **2 x 2*8cm

▲Substrat 39 I 2008 2*2 x *22cm

Flower.s

“我從最初開(kāi)始攝影起，就或多或少嘗試過(guò)拍攝花朵，后來(lái)我就不時(shí)地嘗試，但總是失敗——“因?yàn)樗鼈兛雌饋?lái)很無(wú)聊，看起來(lái)不怎么有趣。它們只是普通的花卉照片。沒(méi)什么特別的。這不是我的本意。“大概每隔四五年就嘗試一次，我想這次我成功了?！?/p>

——Thomas Ruff

▲flower.s_0* 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_02 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_03 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_04 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_05 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_0* 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_07 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_08 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_09 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_*0 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_** 20*8 *39 x **9cm

▲∧flower.s_*2 20*8 *39 x **9cm

▲flower.s_*3 20*8 *39 x **9cm

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